終極鍵攝,最強的最強:索尼徠卡飛思對比

來自徠卡入魔的一篇文章,一起來瞻仰一下巨佬的巨作。

介紹

當今,可謂是攝影的黃金時代,許多廠家的鏡頭和機身都有着非常高的性價比。傳感器的分辨率和高感性能從未像現在這麼好過……要知道在不久之前,ISO 1000就已經是非常高的數值了。

索尼第三代全畫幅無反(α7RIII,α7III,α9),第八代徠卡M(M10,M10-P),還有第七代飛思數碼後背(IQ3和IQ4)目前市面上最喪心病狂的相機系統,這三個應該是是目前市面上最喪心病狂的相機系統。索尼和徠卡是“35mm 全畫幅”(36 × 24 mm = 864平方毫米的傳感器面積),飛思這邊是“全畫幅645中畫幅”(53.4 × 40 mm = 2136平方毫米的傳感器面積)。下面是各個系統的一些區別,列在下面:

索尼α7RIII:4200萬像素背照式CMOS,自動對焦性能出色,尺寸 127 x 96 x 74mm,657克,加鏡頭約4000美刀,測試的這一套是4700刀。

徠卡M10-P:2400萬像素CMOS,僅手動對焦,尺寸 139 x 80 x 39 mm,677克,加上鏡頭約14000刀,測試這一套是21000刀。

飛思IQ3彩虹背:1億像素CMOS,手動或自動對焦,尺寸 152 x 120 x 108 mm(這裡使用的是尺寸更小的腰平取景器),約2000克,一套約30000刀,測試這一套是32000刀。

飛思IQ4:1.5億像素背照式CMOS,手動或自動對焦,尺寸 152 x 120 x 108 mm(這裡使用的是尺寸更小的腰平取景器),約2000克,約50000刀一套,測試這一套是52000刀。

索尼α7RIII和飛思IQ4的背照式CMOS在暗光和邊緣畫質的表現上明顯優於老工藝的CMOS。

拋開價差和傳感器尺寸,三個系統的體積和易用性也有加大的區別,三者都是當今世界上最好的相機系統之一。索尼α7RIII比較全能:功能豐富,自動對焦,高分辨率,小機身加上大鏡頭,能夠勝任各種題材。徠卡M10-P操作很直觀,僅能手動對焦,機身很小,鏡頭也很小,非常適合街拍,日常攜帶和人像隨拍,不過筆者也用此機拍攝過NBA比賽(不愧是巨佬)。飛思的兩款後背需要加上機身才是完全體,比如飛思XF機身,又或者是各種各樣的技術相機(拍攝移軸非常方便,但沒有自動對焦)。一套完整,待命狀態的飛思系統(XF),無論用哪國語言都不能說是小,即便是稍小的技術相機也小不到哪裡去。不過呢,對於中畫幅而言,畫質是最優先的,為了畫質,別的都可以適當犧牲。

測試器材

索尼α7RIII+索尼 85/1.4 GM鏡頭(@F5.6),這應該是索尼自家性能最強的人像焦段組合。

徠卡M10-P+徠卡75/1.25 Noctilux(@F5.6),這一套應該是徠卡M系統畫質最強的組合了,沒有之一。

飛思IQ3-100彩虹背和IQ4-150這邊搭配的是飛思XF機身和Alpa STC機身。XF機身選擇的是Schneider-Kreuznach 150/2.8 LS BR鏡頭(@F5.6);Alpa機身這邊是Alpa Rodenstock HR 90/5.6鏡頭(@F5.6)。兩種配置可以最大限度發揮飛思後背性能。另外,中畫幅這邊轉換係數是0.64×。

最後,我也嘗試把徠卡75/1.25 Noctilux通過Alpa機身裝到了IQ4-150上。徠卡鏡頭無法覆蓋整個傳感器,因此需要裁掉黑邊。

測試場景

如上圖,75/85/90mm鏡頭的拍攝距離約1.0米,150mm鏡頭拍攝距離約1.3米。拍攝過程使用各個系統最高分辨率的Raw拍攝(索尼徠卡14-bit,IQ3 16-bit,IQ4 16-bit EX)。Raw統一使用Capture One 12處理(統一參數 Sharpening: 100 amount, 0.8 radius, 0.5 threshold; Noise reduction: 20 luminance, 50 details, 45 color, 0 single pixel),之後轉換為最高畫質的JPEG文件。除此之外沒有進行任何的後期處理,白平衡自動,曝光使用各個系統的默認曝光。

使用體驗

索尼α7RIII的菜單設計簡直反人類,需要時間熟悉,但是上手之後還是很好用的。自動對焦速度精度兩開花,比飛思好非常多。

徠卡M10-P的操作非常直觀,是三家最便攜的一個。它是唯一一個我隨身攜帶的系統,不放過任何“決定性瞬間”。小巧的體積部分是靠犧牲自動對焦換來的,但是實際使用中,聯動測距系統完美全沒有問題,只要不是特別極端的情況(光線過暗,主體玩兒閃現)。

飛思系統由後背、取景器、機身、鏡頭組成,在尺寸很大。XF機身易用性不錯,比徠卡更強,適應場景更廣;本身做工很好,看起來很有現代感。Alpa機身做工很好,某些部件看起來有些復古。

色准

飛思IQ3-100 彩虹背一騎絕塵,色彩極端準確,飽和度也恰到好處。IQ3-100彩虹背實用的CFA陣列帶來了極端準確的色彩還原,實際測試也說明了這一點。

飛思IQ4-150的色彩很接近自家的彩虹背,稍微偏冷一些,差距並不大,可以再後期軟件中快速校正,不過所有的樣片都沒有校正。

索尼α7RIII並沒有落後中畫幅多少,主要的問題是畫面偏暖,飽和度有些過高了。上述的這些問題也很容易在後期過程中解決。所有的樣片都沒有調整顏色。

徠卡M10-P的鐵鏽色太黃了(實際拍出來是杏黃色),場景中的黃盒子飽和度過高,總而言之就是黃色飽和度偏高。在後期處理中,調整色溫能夠改善這一問題,但是色偏並不能很簡單地消除。

銳度和細節

首先是ISO100 100%放大

Sony a7riii with 85/1.4 GM lens @ f/5.6, ISO 100, 100% crop:
Leica M10-P with 75/1.25 Noctilux lens @ f/5.6, ISO 100, 100% crop:
Phase One IQ3 with XF body and SK150/2.8 lens @ f/5.6, ISO 100, 100% crop:
Phase One IQ3 with Alpa body and Rodenstock HR90/5.6 lens @ f/5.6, ISO 100, 100% crop:
Phase One IQ4 with XF body and SK150/2.8 lens @ f/5.6, ISO 100, 100% crop:
Phase One IQ4 with Alpa body and Rodenstock HR90/5.6 lens @ f/5.6, ISO 100, 100% crop:
徠卡75/1.25 Noctilux轉接到Alpa STC+IQ4-150的銳度冠絕群雄,考慮到它13000刀的身價,這是合情合理的,但是這也着實驚到我了,這支鏡頭的光學素質確實一流。當然,徠卡的像場並不足以覆蓋整個中畫幅傳感器,裁切掉周圍的黑邊,實際像素大約8000-9000萬。相信很多的攝影師都會背徠卡M鏡頭拍攝的8000萬像素+的照片所打動……但這得有個前提:徠卡,Alpa,飛思,缺一不可。

Phase One IQ4 with Alpa body and Leica 75/1.25 Noctilux lens @ f/5.6, ISO 100, 100% crop:
下面是三家的對比,索尼這裡佔了點便宜,索尼的視角更窄一下。和預期的一樣,1.5億像素的飛思不是吃白飯的,但索尼這邊的表現出乎意料得好,85GM鏡頭的畫質還是非常出色的。

Sony a7riii with 85/1.4 GM lens @ f/5.6, ISO 100:
Leica M10-P with 75/1.25 Noctilux lens @ f/5.6, ISO 100:
Phase One IQ3 with XF body and SK150/2.8 lens @ f/5.6, ISO 100:   

Phase One IQ4 with XF body and SK150/2.8 lens @ f/5.6, ISO 100:
高(Are)感(you)對(O)比(K?)

索尼@ISO6400 = OK

索尼@ISO12800 = 也許OK

索尼@ISO25600 = 並不OK(噪點炸了,但顏色保留很棒!)

徠卡@ISO3200 = 基本OK,請注意右邊三角區域出現的偽色

徠卡@ISO6400 = 極限

徠卡@ISO12800 = 債見,細節色彩保留全部GG

飛思IQ3-100彩虹背@ISO3200 = OK

飛思IQ3-100彩虹背@ISO6400 = OK

飛思IQ3-100彩虹背@ISO12800(設置允許的最高ISO) = 極限,色彩保留不錯,但是細節已經不剩啥了

飛思IQ4-150@6400 = OK

飛思IQ4-150@12800 = OK

飛思IQ4-150@25600(設置允許的最高ISO) =極限,不錯的色彩保留,但細節丟失嚴重

三個系統在筆者這裡的主觀極限可用ISO如下:

索尼 ISO ~ 16000

徠卡 ISO ~ 6400

飛思IQ3-100彩虹背 ISO ~ 12800

飛思IQ4-150 ISO ~ 25600

IQ4這邊經過縮圖之後高感大約比是索尼和IQ3好一檔,比徠卡好兩檔。

下面來測一測相同曝光參數下畫面亮度的區別(標稱和實際ISO有一定差距)。我的測試結果大概是這樣的(相同亮度下):

Sony @ 1/80 s (ISO 12,800)
Leica @ 1/125 s (ISO 25,000)
Phase One IQ3 @ 1/100 s (ISO 12,800)
Phase One IQ4 @ 1/100 s (ISO 12,800)
打印後的樣片局部照片如下:

Sony @ 1/80 s (ISO 12,800)


Leica @ 1/125 s (ISO 25,000)


Phase One IQ3 @ 1/100 s (ISO 12,800)


Phase One IQ4 @ 1/100 s (ISO 12,800)

我們可以看到,相同的快門速度下徠卡<索尼<IQ3<IQ4。請注意IQ4的焦外,即便是在ISO12800下,噪點也控制得非常好。

暗部細節保留能力(強吃寬容度拉亮暗部)

索尼 @ ISO 800,Raw+3檔曝光

徠卡 @ ISO 800,Raw+3檔曝光

IQ3 @ ISO 800,Raw+3檔曝光

IQ4 @ ISO 800,Raw+3檔曝光

索尼和兩個飛思後背的暗部還原能力大致相當,徠卡要落後他們不少。

索尼 @ ISO 800,Raw+3檔曝光

IQ3 @ ISO 800,Raw+3檔曝光

徠卡 @ ISO 800,Raw+3檔曝光

IQ4 @ ISO 800,Raw+3檔曝光

樣張

鏈接:百度網盤 
提取碼:8b7f

結論

徠卡M10-P的分辨率、高感性能、動態範圍都落後於其他三個,但是徠卡系統的優勢在於直觀的操作,精良的做工,小巧的體積。(譯者註:講道理75/1.25應該跟便攜小巧關係不大吧)

如果我需要AF,一塊出色的35mm CMOS,體積稍大的索尼系統毫無疑問是我的選擇。我是沒想到索尼這麼能打,和兩個中畫幅怪物之間的差距並沒喲想象中的大。價格對於大多數的用戶而言也是需要着重考慮的因素,我測試的這一套索尼,價格只有徠卡的四分之一,飛思的十分之一。對於那些不需要中畫幅系統的專業工作而言,索尼的性價無疑是非常高的。

如果要畫質,IQ4-150和更便宜的彩虹背都是不錯的選擇。飛思的中畫幅後背在畫質上毫無妥協。另外,IQ4其實才剛剛發貨不久,根據目前用戶的反饋,飛思應該很快會推出更新固件,進一步提升IQ4-150的性能(測試機固件是1.00.2)。

Via Leicarumors

Kevin .L

Kevin .L

入魔常駐翻譯菌,鍵盤色影濕,前索、尼用戶,現M43用戶。

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43 Responses to 終極鍵攝,最強的最強:索尼徠卡飛思對比

  1. 請說明一下各自的直出色彩,謝謝。

    • 索尼直出(包括raw轉jpg直出)顏色稍微濃,也許不是好事,雖然我不太喜歡,但我幾乎不用jpg所以也沒關係了。至於其他兩個,在ISO稍微高點的情況下,顏色都失真了。我是這麼理解的不知對不對。

    • 在這裡也粘貼一下吧,
      佳能傳感器不行大家都知道,但你知道為什麼不行嗎?佳能傳感器技術遠遠落後於索尼,甚至比比亞迪這種非民用小眾傳感器都不如。它寬容度低下,那麼為什麼會低?熟悉這行業的人都知道,寬容度並不是難題,你要做高寬容度比自己在家把電腦CPU超頻都容易,那麼問題來了,佳能傳感器它能“超頻”嗎?不能!它會爆炸死掉!因為佳能傳感器技術落後,不得不降低寬容度去辦證它的穩定性。沒錯,它舍掉了重要的性能,去保證穩定性,不過你也要知道一點,佳能傳感器穩定性是最好的。
      佳能傳感器除了寬容度差,拍人像的人估計會遇到一個問題,你回想一下,你絕對有遇到過,不過你可能沒想到這是一個缺陷,就是如果你拍妹子,在一個粉色的背景,那麼問題來了,如果你不做後期,你會發現妹子的膚色變得好怪!在某種情況下這個情況還尤其嚴重。這是徹徹底底的一個缺陷,就是因為佳能傳感器對粉色等淺系暖色調敏感度不佳,所以它只能猜色,如果不懂什麼叫猜色可以先去了解下(比如較黑甚至全黑環境下,光譜是接近黑白色的,就如你在黑暗房間里你只能看到物體但無法看到它顏色)。多年前有人黑佳能說佳能拍黑人會變成白人這並不是笑話,佳能傳感器通俗來說是個半色盲,它無法辨析細緻入微的顏色變化,這也許是佳能相機比較適合拍日系小清新的緣故?
      說這麼多,都是長期通過自己經驗和知識累積出來的,並非像某些佳狗的無中生有造謠生事。只想告訴大家佳能這東西簡直就是智商稅。

      • 哈哈哈,論膚色,Sony最差,論通道,Sony的紅/藍通道亮度bug了解一下,論畫質,Sony的高反差偽像了解一下,Sony永遠是畫質墊底!

      • Canon的cmos寬容度低?
        你聽說過ML么?Canon破解後直出14bit raw video,跟alexa一個級別的,寬容度跟清晰度都吊打你Sony一百條街。
        至於顏色么,呵呵。
        Sony慌慌張張推出第二代FS5,其中最大的賣點就是色彩科學。為什麼?
        第一代有嚴重的膚色問題
        除了Sony,其他廠牌的膚色都是過得去的,只有Sony是最差,然而索狗還在這裡倒打一耙。
        相機賣不出去過不了年了吧!

    • 佳能狗都是川普和希拉里這兩條狗偷搞出來的產物

  2. 只要是用了Sony cmos的機器,永遠是畫質墊底,這點沒商量。
    Sony 全系列高反差偽像、紅/藍通道亮度bug、自帶色階斷裂,都不用說高光寬容度的問題了。
    拿着CCTV的審美來做相機,這畫質乾脆擺在廁所門口得了。
    差的一逼!

  3. 要做測試一定得測一下高反差偽像跟紅藍通道亮度bug,但凡事用了Sony cmos的相機,都是垃圾畫質。
    中畫幅可以壓縮畫面遮醜,135這種系統下Sony就是十足的廢物!

  4. 佳犬祖傳COMS也有臉拿來曬,你還是把這垃圾COMS留着祖傳給後代吧,順便代我問好你全家!

  5. 飛思啥時候有全幅645了

  6. 索尼大法好!

  7. 佳能在新浪和水軍村花錢的水文現在還有,拿r2的25600ISO,對比佳能5d4的200ISO,說都是6400拍的,這麼誤導人,佳能就對自己的機器這麼沒自信嗎????

  8. 對於我這個徠卡腦殘糞來說,用索尼來對比徠卡M10,簡直就是不屑一顧,對飛思不了解,對它充滿敬意,但是永遠無法撼動徠卡在心中統治性的地位

    • 你的想法不奇怪。成像質量也遠不是所謂的銳不銳這種小兒科的說法。徠卡的成像質量非常出色,有很少見的氛圍感,如果能掌握其秉性,就能出現這種效果,而其他相機絕大部分都沒有這種特質。這也是人文攝影師至今依然對徠卡情有獨鐘的最大理由,還有點是拍攝的自由感,這是日系相機並不具有的屬性。儘管如今的徠卡並不完全德國,有了日系的混合(ips是和socionext合作的,socionext是松下和富士通lsi合併),但是很多特質還是一如既往。

    • sony定位就是消費性電子產品,品質永遠不是放在第一位考慮的。
      它的全系列片上ADC cmos就是對畫質妥協的產物,連它家旗艦Venice、F65都自帶高反差偽像和紅/藍通道亮度bug。這些問題永遠不會出現在嚴肅的電影攝影機上面。
      比如Arri或者RED,即便是Canon跟panasonic的商用攝影機也不會有這麼慘烈的畫質表現。
      飛思、利圖這些數字後背其實算不得大公司,有人貼錢研發cmos給它們正好省下一大筆定製費用。
      找dalsa或者安森美定製cmos可是要花大價錢的。
      Alexa的傳感器還是十多年前的雙通道片外ADC方案,現在還達不到4K的原始分辨率,可整個好萊塢都在用這機器。單純從操控好來解釋已經講不通了。
      Sony的畫質的確不行,cmos打娘胎里出來就有問題!

  9. 論視頻質量和色彩,GH2吊打索尼全部無反相機!

  10. 從直方圖上都能看出來索尼的伽馬非線性,而且不是往一個軸向偏,是忽高忽低的那種,扭曲程度和索吹有的一比!然後IQ4的最好,徠卡次之。另外四張圖的黑位都沒有歸0,還能從中比暗部細節都懶得說了,算是給不會布光、拍照靠欠曝5檔後期拉的索吹最後一點面子。

  11. 狗咬狗

  12. 卧槽,到了哪都能看到你們這群狗互咬。不嫌累。。。。所有人都是傻逼,就你們狗最聰明

  13. 從沒聽說過暗部會出現偽像的,只要是Sony系列的節能cmos,才會出廠自帶偽像。

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